史南橋:設計從軟裝談起

史南橋:設計從軟裝談起

今天把這個題目定爲《設計從軟裝談起》並不是我擅長的一個題材,但是回過頭來,即使不是我擅長的題材。作爲一個職業設計師,這是非常重要的一部分,自己必須得關注的。從我一開始在台灣早期做的一些作品,那個作品裏面可能更是我直接從一個室內設計師的角度來做的,現在回頭來比較,當時也許是一個業余的軟裝設計師,其實關注到的更是直接在所有同樣在你的硬裝和主題的設計更好地表現。等到來中國以後,在中國這幾年中間各方面的材料和配件、各方面能取得到的元素能豐富以後,相對來講,好像軟裝走到了一個更專業的程度。可能你可以選擇的東西更多了,但反過來講這裏面也會有一些感覺,假如說好的設計軟裝和硬裝是融合在一起的,這裏面不能說很好配合的話,反而會造成很多跟最初的風格方向定位不一樣的結果出來。當然這個也未必是壞的事情,因爲也會有一些好像是走了岔路以後又到了柳暗花明的另外一種感覺的出現。

所以我們先看一下,這個差不多是15年前的台灣,在我們公司沒有分什麽是硬裝和軟裝,我負責了這個設計以後,也要配合把家具、配飾,當然這不是一個紡織品的窗子,兼顧到一個防盜門和可開可閉的效果,當時我們選擇了比較貴的意大利的家具,搭配了相對比較大型的在一定空間中的配置。在當時的概念裏面,更大的作用是完成設計當初的定位。整體來講的話,我們覺得在這樣一個裝修裏面,配飾是需要的,但是配飾是更融入到裏面一個整體,原來設計的主題的出發點來完成最後設計總體的融合。

在這樣一個案例裏面,我們是做了一個夾層空間,在這個相對應,兩套的樣板房裏面,這套相對是比較溫馨的,材料上比較溫暖的一個調子,我們選擇的一些家具搭配的色料更強調整體的結合,以及搭配的家具。當然在場地上裝配的部分,我們會覺得在那麽大的牆面上擺這樣一幅畫或者好幾幅畫我們覺得更有趣的是用這麽小的畫來完成裝飾畫的安排。在這方面,更去傾向于一個居家的感覺。

這個其實是對照剛才那一套的兩套選擇,這個更前衛、更現代。所以你可以看到無論在家居的沙發上面,我們搭配了三種布料來完成一個沙發的配飾。其實在十幾年前在台北選擇一些擺飾品還是有一定的困難度,因爲可選擇性不多,我們挑了頤家,在頤家有這樣的茶幾。我們選了一些黑的框來完成牆面的裝飾,我們在沙發的選擇上爲了搭配當時,選擇了藍色的茶幾,把布料分成幾種層次的。其實最開始來做這個所謂的軟裝,其實一直覺得比做硬裝而言,對我來講更辛苦。後來我把痛苦就轉嫁到太太身上,我覺得輕松蠻多。像這些都是在頤家裏挑的畫,桌子上擺的都是頤家的東西,即使是挑頤家的東西,同樣是廉價的東西,怎樣做一個好的搭配,是最後能出效果的很重要的方面。無論是家具、配飾以及小的裝飾的東西,其實我認爲更重要的一點是你對藝術、審美還有調性的拿捏,其實你未必要用最好的東西,也能達到一個相對有水平和檔次的軟裝布置。

你可以看到大量的我們當時在宜家買的東西,這些文件夾,色彩的一些調配,可以呈現出一個小孩子房間活潑的調性。同樣的也是在布料和地毯上的一些搭配,可以讓這樣的一些空間,選擇的畫,這樣格子的分割,一樣反映到地毯上的分割,地毯上的點點東西可以結合到沙發布料上的選擇。還是可以看到空間元素上的單純化,但是一樣靠軟質的布料顯出一些個性出來。早期我們自己做的一些,我們並沒有專業的軟裝部門的時候,在這些選擇和搭配上也是花了很多的工夫,讓它呈現出一種整體的調性的效果。

在休閑的方面,當然也要花很多功夫去挑這樣的家具,牛筋編成的椅子,更開放的一些處理方式,家具的選擇占據了很大的面積,家具的材料能夠和整體融合。同樣的情況也可以看到這些紡織的一些效果,其實我們有的時候也許選擇了非常多樣性的色彩來組合成沙發,在某些情況下也會選擇單一的材料,但單一的材料和牆面的牆紙搭配上的畫面其實會和整體的效果,出現一種很特殊的一種個性的氣氛和氛圍。

實際上我們認爲某些家具的選擇也有它本身家具的造型、家具的個性以及材料跟整體上的關系。一方面我們在屬于接近休閑的方式考慮到的一些材質,比如說編織做成的躺椅,同時也考慮到外面是個落地窗,外面是淡水河,真正做了一個靠背椅擋掉了外景其實是很可惜的,家具的造型也決定了怎麽樣去選擇,這樣的安排裏面出現的一些效果。

這裏面有大量的玻璃,玻璃是弧形面的,在這樣一個現代前衛而且相對的一些材質上面都非常幹淨的一些處理方式上面,我們會考慮到一些當時在台北流行的意大利的家具。十五六年前流行的一些色彩和組合式的造型,以及搭配到戶外的一些條件。當然這樣的一些空間到做窗簾的時候其實也變成是一個相對的難題,所以這邊更簡單的是垂直的,能夠完全按弧形的方式去完成。當然作爲窗簾或者材料的選擇,會因爲一些空間和造型,會有一些不同方向的考慮。

在這裏也可以很多色彩做成的沙發組合,我們在硬裝上面,在玄關上面我們補了這樣一個顔色,其它也是非常單純的顔色。很有趣的是很難挑到這樣一個色調的裝飾畫,我們用了幾個有顔色的畫框,用這樣的方式去帶掉,給人另外一種想像的空間,在這樣一個相對活潑的方式上給予一種趣味性。在這樣一個台北的案例裏面,我們覺得整個空間上面的表現可能在牆壁上挂一些畫,這些窗簾我們認爲更簡單地表現這種卷簾式的形式,搭配法國式的家具。當然整個空間上這個柱子是取消不了,就希望用圓弧形的家具來進行一個很好的融合。我一直強調,家具和空間之間有一個更好的契合關系是在你選家具時的重要考慮。在這樣的情況下,原來可能被你劃出去的空間,利用家具的形調帶到這個空間裏來。當然家具本身的色調,我們原來做的一些單純的,前面的這幾個案例裏面都可以看到,在早期我們設計的風格其實是非常簡單的,甚至在色調上也非常簡單、材料上也很簡單,最後用得非常多樣性的家具,還有相對色彩上的一些搭配,讓整體的空間形成一種調性。早在十幾年前,大概是我們公司內部的一個主流方向的做法,我們覺得在當時的感覺上,怎麽樣在最簡單的設計上達到的效果一直是我們追求的方向。本身空間有錯層,樓梯這樣的元素,所以裝飾的方面可以更簡單,但家具和空間上的對話變成我們更主要想去表現的方向。當然現在像這樣的抛物線到現在更多了,當然在十幾年前的效果還是蠻好的,包括餐廳的椅子,很單純的東西,功能也很確定,餐椅的靠背形狀基本上一樣,有駝峰式的,有平的、斜的、圓的都有,空間上活潑的調性,面對我們相對比較年輕的業主,做服裝的一些業主,其實這樣的一些調性蠻適合他們的一些個性。

這也是比較有趣的地方,在台北這個小別墅其實有一個尖形的玻璃,這個屋脊線就在這個地方,他們覺得這個屋脊線對下面的茶幾有殺傷力的,他們想解決這個問題。但我們覺得這個坡底的高度和形狀還是蠻漂亮的,不希望傷害到原來屋脊的形狀。所以,感覺這是一個柔軟性的,其實是一個布簾的感覺,是一個硬裝做的,所以他講的是一把刀鋒,這裏用的是馬蘭漆,這個色調用的和這個椅子和床的調性,選的這樣一個搭配。剛出來的複合地板、淺黑色的色調給到更好的一個融合。在這裏面大部分看到的我們這裏做的窗簾上的布料用得較少,實際上考慮的在家具上的布料更多一些,在更簡潔的造型裏面,用這樣的卷簾可以解決整個內部空間的屬性。

這是跟頭一個家居的空間,有5米半的車庫,太浪費了,所以我們把車庫上面做了一個夾層,做完之後,上面的空間非常矮,矮到一定的程度,爲了把水管包住,空間的壓迫感就很重,所以我們決定不把水管包掉,而是漆上斑馬式的圖形,把水管做這樣一個裝飾性,我們覺得這樣做完以後甯可犧牲掉水管在空間上造成的傷害,但是我們覺得還是保留整個空間的高度。這個被確定以後,接下來選擇的家具和搭配就定下了,業主也出得起錢,選了一個虎皮做了這樣一個搭配。因爲這個虎皮的關系變得這個可以成立了,否則單是一個水管漆成這樣一個調子,沒有其它搭配的情況下這個水管就突兀了,但找了這樣一個虎皮,把水管漆成斑馬的條紋,這個整體就完成了。所以一些軟件跟配飾的搭配有時候更需要跟空間上的一些元素有更好的一些融合,尤其在這個案例裏面,其實因爲這個水管漆一個特別的色調也可以,但我們覺得用這樣的方式來做的時候,會讓人家覺得你這不是一個空間上的缺點,而會覺得這是一個空間上的個性。

再一個,這樣一個比較溫馨的小住家裏面,我們強調的不單純是在家具上的配合。在十五六年以前就做了印花布搭配色調的組合成的家居。在這個案例裏面,我們把軟裝認爲發展到另外一個部分,家具都是從一個家居店買來的,這個案例裏面我們覺得有一個部分你可能無法用直接買來的家具解決裏面的需求,就是這個餐桌,這個空間看起來很小,這是入戶大門,在空間內部你必須把客廳和餐廳同時解決。當然這個做法在我們到了上海以後其實有了比較多的改變,就是觀念和認知上的改變,或者業主使用者的一些改變。在這邊,由于北入口的關系,必須經過餐廳到客廳,但是在台灣的感覺,覺得我們房子的品質,一進來就看到餐桌,如果餐桌上還有一些沒有收掉的菜肴等等,總覺得擺在門口是一個缺失,進門總該有一個玄關的背景。所以,你可以看到剛剛這個沙發側邊是一個入戶的門,進來顯然要面對餐桌,但是我們刻意把餐桌組合起來做這麽大的一個牆,進來感覺因爲這麽一個矮牆的處理,可以讓進門的感覺不會直接面對到餐桌,當然我們現在有更多的做背景的東西,但是在台北的時候我們覺得還有另外一個選擇的方向,我們希望形成一個進門的玄關,玄關還是有一個弧線和屏障的功能,對一個房子的品質還是有必要的。所以這個餐桌和這個牆是這樣組合起來的,這個家具是直接買不到的,而是我們要想辦法去做,在這麽一個小的空間裏面,在原來一個方方正正的空間裏其實形成了三個部分,一個是進門、一個是矮牆、形成的玄關、鞋櫃,讓你感覺不是經過餐廳,而是經過玄關到了客廳。進來之後才可以看到餐桌,當然你從這個角度看,餐桌還是一個完整的餐桌。回過頭來,在其它的角度其實它又和這樣一個矮牆組成一個比較有趣的組合。在這麽一個小的房子,家具保留它的彈性,甚至跳出單純做室內設計,你在選擇不到一些家具,家具又有特殊需求的時候,你就必須來設計家具。

當然這個家具在前面這個案例也有看到,其實這個空間是一個餐廳,玄關進來對面是客廳,往右拐是進到餐廳的地方。對我們的業主來講,他總覺得所有的東西跑到廚房裏面是很不方便的,他總覺得在廚房外面能有這麽一個台子,其實泡咖啡、喝牛奶、泡茶都可以在背面的台子上解決掉,當然這個台子肯定會對空間造成一個殺傷力,你要好好擺一個餐桌肯定是有困難的。類似這樣餐桌的選擇在我們很多案例的用戶其實目的是在這樣一個情況,可以讓這個餐廳裏多一個功能,在這個台面後面無論是熱水瓶、咖啡罐,或者是你日常吃的維他命都在這個後面解決掉了。後面這個高櫃還可以儲藏很多東西。在這裏會造成一些問題,擺下去以後比較困難,平常在三口之家,甚至小孩很小的時候,利用這個餐桌就夠了,從廚房端菜出來,這樣一個關系,讓這裏形成一個類似又像吧台的空間,這樣一個家具的選擇更重要是變成一個圓桌,這個空間其實夠圓桌擺,確實在家裏請客的時候,這裏還可以維持到6個人宴客吃飯的功能。所以我們認爲選擇家具和空間之間其實有它某些相對的搭配空間上的作用。

在這個案例裏面,也是一個很小的空間,三十幾平方米,這是一個電視櫃。這是進來的大門,面對一個長條的桌子,在這個點上是可以旋轉的,而這個點又不固定,可以往裏面推或者沿著45°角往裏面拉,所以這個地方在你進來的時候可以看到是一個玄關的桌子。反過來講,拉過來45°的時候可以給兩個人吃飯,這個點往外移的時候,可以變成一個四人用餐的餐桌。所以這樣的一個概念也是在一個相對狹小的空間因爲家具上的彈性,讓這個空間變成一個多重的功能,它可以變成是一個玄關,或者是一個兩人用餐的地方,或者一個人在那邊當小書桌用,或者拉出來變成私人用餐的空間,把走道拉出來專門利用。這種家具的彈性可以讓空間上面得到多重的功能,所以在早期我們認爲軟裝的設計裏面其實還包含了類似這樣的家具的一種設計。所以這是把比較靠近牆壁,進門的時候其實是一個玄關的桌子。當然某些家具類設計是比較奇怪的,這個畫面上不是那麽奇怪,因爲這個面上一個鏡子,其實我們只做一個三角形的桌子。在這樣一個空間裏面,三角形的桌子和鏡子的搭配讓這個空間覺得更寬。這個家具的目的其實只是成就這個鏡子,讓你感覺不出來是一個鏡子。所以某些情況家具的目標是讓出空間,整個空間是45°角切下來的空間,這個三角性的空間和三角形的餐桌,因爲鏡子的關系讓你感覺到小小的空間裏因爲這樣的方式得到了擴張,因爲這幾套家具讓空間有一個視覺上的錯覺,讓空間加倍變大。

這是我到上海的第一個住家的案例,當時要買一些搭配的家具其實是比較辛苦的,但是我總覺得上海的業主還是會給我們做蠻好的配合。這個案例並不是在軟裝或者硬裝有什麽特殊的地方,而是在這個樓梯,應該差不多十年前,當時有一個轉折面的樓梯,把它全部用可以透光的水晶石做出來的,這個樓梯的感覺完全漂浮在空中的效果,遠看的時候,就像是在空間上唯一的一個視覺上的焦點。相對來講,在樓梯下面,現在看不出來,覺得樓梯是懸浮在空間的,這裏有突出,樓梯大概三分之二的地方其實是一個鞋櫃,鞋櫃的搭配需要給它的一個能夠坐下來換鞋子的地方,這個地方是可以考慮的。當然在這個空間上,我們覺得相對單調,其實在頤家買了一個小板凳,這個板凳雖然是很便宜,甚至不是有什麽特殊造型,但是搭配這個空間和這個板凳,在這個畫面上覺得有這種畫龍點睛的效果,軟裝的配置其實是你怎麽去配它,在這樣一個畫面上,這樣一個搭配其實就相對單調一些,點上這個東西以後整個空間上有了一個特殊的感覺。

這是在上海早期做的,上海的業主都比較配合,因爲他們無論是給你資源讓你做一個發光的樓梯,其實這個樓梯花了很多錢的,技術上解決了很多的問題,包括發光樓梯的燈管壞了以後怎麽把燈管換上去,包括樓梯怎麽踩上去,因爲這個仿水晶石是比較脆弱的,這都花了很多的功夫。這個案例裏面,當時的業主很願意花錢,在達芬奇買了大量的家具去做搭配。在硬裝上我們也是做了一些相對配合古典家具的相對造型,甚至當時只是窗簾的造型、形狀能夠符合到裏面的效果,這些家具本身已經夠了,至少從台灣到這邊不覺得做了很多複合。

當時印象很深刻的,在台灣很多客戶都不會買的,當時買了這個餐櫃就花了十八萬人民幣,在當時來講,我們覺得這個業主太能配合了。這個床也花了二十萬,所以這邊來講的話,我們慢慢開始有一些轉變,就是說在台灣我們覺得只要搭配好就可以産生一種軟裝的效果,其實在這種開始富裕,每個人開始更需要把他的身家、地位凸顯的裝飾需求之下,只用頤家的家具可能是解決不了問題。當這樣的案例讓我們有這樣的一些感覺,實際上在台灣我們經常做的大部分是平民百姓的家,來到中國以後接觸到更多所謂的富豪,在我們開始做世茂濱江的時候在軟裝和配飾上有了調整,不再表現一個簡單的融合方式做出所謂的軟裝,更強調家具的品質、材質,甚至還包括家具的品牌都是在一個軟裝裏面需要考慮到的一些效果。必須把這些元素都放進去,最後才能變成軟裝的折疊搭配,包括使用的家具,甚至在裝飾上面,可能在頤家上不會考慮的造型,在搭配這樣的造型的時候頤家的就顯得太簡單。

在這種情況下,硬裝和軟裝有更多的配合。無論是接線板,無論是吊燈,在黃浦江的案例裏面這些東西都必須從專業的角度來解決。這些東西都是我太太在做我非常不願意做的事情,這個是我們在上海做的一個泰式的風格,一些裝飾品和一些擺飾的配件,進門的玄關以及我們在相對長的大房子裏面必須有一些引導的走廊,在這樣一個戲劇化的入口進到引導的客廳入口,在每一個步行的過程中都會産生一個新的景象,進門的玄關是第一個。

走到客廳,表現這種態勢或者是東南亞風格的東西,無論選擇根據抛物線的大燈已經用一些藤邊來取代,包括藤邊的躺椅和家具。可以說其實我們認爲這樣的情況我們的軟裝已經從原來的簡單家具的布置到一個專業軟裝的從設計到采購到完成,完成到一個相對專業的水平。餐桌上的布置、吧台上的選擇,選擇天堂鳥的花,擺上一個火龍果,來突出異域的一些情調,窗簾上會有布料的信息,這種休閑的感覺編織的效果不可或缺。在這裏你可以看到,無論在硬裝上你需要做的雕琢,在造型上選擇的牆面的牆紙,在搭配的家具上的處理,以及相對很軟的紗,床的搭配效果,再搭配這些燈具。所以當你看到非常反複的這些布料的應用,包括一層兩層三層四層,這些都是我們單純做一個設計師,我很難照顧到這樣的東西了。完成這種效果,需要專人、專業的團隊來研究,才能複制出這樣的效果。

在這些地方無論是燈具的選擇或者是家具的選擇,甚至配飾以及裝飾化都有一貫的風格脈絡,打造最後完成的效果。甚至在一個做SPA的房間裏面,相對一個很單調的,全部用木料,會因爲這麽一個提神的畫,雖然是一個簡單的芭蕉葉,但是這樣一個色調一搭配就會有一種異域的風格,整體的風格更能呈現你需要表現的效果。當然我們也會做另外一種所謂的地中海似的座椅無論上面的吊燈、搭配的配件以及酒架,當然硬裝上面的一些完成,仿古磚、馬賽克做成的台面等等。這裏面可以看得出來,硬裝上面完成的效果肯定還需要最後軟裝的一些搭配,在這種軟裝上面你可以感覺到所謂生活的一種形態。其實,在早期我們做軟裝布置是覺得該有的裝飾、該有的家具,牆壁該挂的畫、窗簾挂上去就夠了。現在軟裝更強調生活形態的表現,你可以看到餐桌上面可以看到隨時可以開始用餐了,在旁邊的咖啡杯覺得隨時可以喝咖啡了。其實都在表現一種生活隨時要啓動的感覺,更生活化。床鋪上的一些東西,相對在更單調的東西,也許要用深色的布料搭配這樣的效果。牆壁上只是一個小畫,但是完成了整體的效果,當然這裏還有燈光的搭配,以及牆面上的紙感,以及布料的選擇和床罩的選擇,不能單純是一個床罩,可能是好幾層,來完成最後的效果。

這是簡單的洗臉盆,硬裝已經做到了屬于它的屬性,反過來講軟裝只是簡單的搭配,但是簡單的搭配裏面也有它的學問,實際上你可以看到台面深的地方放一些實用的東西,牆面上也只有這樣的一些東西可以放上去,搭配一些燭台。

還有完全不同的其它風格的出現,這種不同的表現在硬裝上面色調單純以後,白色的地板、天花板、牆面,在某個地方用的黑白的色彩來作爲整個的定調,反過來軟裝做了更大膽的突破,強調了硬裝上應該表現的效果。原來我們在台灣用一些小小的組合式的組成牆面上的東西,但是相對比較小的,在這個案例裏面我們用了更大量的黑白色的照片,畫框把牆壁布滿,有另外一種表現,實際上在樓梯和樓板之間,樓下樓上的關系,因爲看到樓梯覺得牆面是一個延續的,但實際上你把這些照片從底下一直挂上去,照片看到一半的時候,你顯然會知道上面會延續的,這些照片一方面讓牆面有了屬于自己的個性。另一方面在這樣一個被樓板切掉的這樣一個延續,讓整個空間這樣延續上去,其實原來硬裝做完應該非常簡單,甚至沒做什麽設計的,這個案例裏面,因爲這個牆面上的由軟裝控制出來的屬性讓整個案例變得更有它個性的東西出來。

到樓上之後所有的都做了處理,地面上一個斑馬皮來讓空間上能夠延續空間上黑白的色調,當然這個黑白的色調是一種自然的圖形,讓整體的空間變成更有生命的一種感覺。當然我們也有一些類似中式的做法,硬裝上就很清楚了,搭配的簡單的這些東西其實並沒有那麽強調現代的中式,當然在硬裝上有適度的完成之後,軟裝上大型的吊燈以及這種感覺上不能說是中式的話,但是色調,我們希望表現現代的中國的感覺。所以類似這樣的畫跟你希望去體現中國的效果,其實有這些現代抽象畫不會減弱中式的效果。臥室裏面,一方面空間上的層次,另一方面也在這些家具上的選擇,雖然不完全是中式的東西,但是材質有古舊的造型,以及跟這樣的搭配起來,那種感覺其實完成了我們希望完成的雖然是中式的味道,其實是一個非常現代的居住空間。風格上面也會開始出現一些很大的效果,在硬裝上面我們可以看到是相對簡潔的線條,正是因爲是兩部合並,我們相對的空間收掉以後,我們希望在別墅裏面能夠做出一個比較高的效果,所以我們用了一些鏡面,以及一些相對深色的皮革,整合起來之後,在非常現代的一個簡潔的空間元素上面,最後我們選擇這些相對古典的家具,這種效果對于某些建築外觀很簡潔的情形,但是業主又希望體現一些價值感,這種相對矛盾的效果其實回過頭來在裏面軟裝的布置能把他的一些個性更清楚地表達出來。所以,深色的黑白對比體現一種現代的精神,反過來講,一些古典線條家具能凸顯出一種特有的調性。你可以看到還是有一些古典線板的收邊,搭配一些更氣派的床頭的造型,一些家具的搭配,無論是布料的或者是皮革的東西,加上布料的東西能夠有效融合地搭配在一起。還有絲質的窗簾,整體空間會有更出色的感覺。

回到我們十幾年前在台北做的一個項目,前面放了各種風格的東西都是我們公司軟裝部門由我太太領導做出來的東西。現在回到這樣一個十幾年前做的東西,我們吊景都沒做,甚至相仿水管都用了一些可以夾的燈具,這樣一個布置我們更強調活動性,再一個是所有家具的活動性,但是風格上的表現,我們希望用當時最流行的意大利家具搭配很有中國味道的芭蕉葉,這樣一個背景牆其實是一個床頭,這個床是帶輪子的,在這個房間裏這樣一個布置我們是希望它保留更大的彈性,可以移來移去,裏面隱藏的插座可以拿出來用。在這個案例上面我們希望表現的是我們的一個效果,當然包含這個畫面,這個裏面其實是七個空間有四個平移的門,做成的裝飾,四片門分開來的時候有三個空的,四片門看起來是四個黑白的抽象畫,其實合在一起的時候是一個水墨畫。所以四片門完全合在一起的時候很清楚是一個水墨畫,當時還沒有這麽精准,當時是照片放大以後再做到整個牆面上的效果。但是,當時的目標是在這樣一個空間裏面,他希望跟前面的風格屬性是不一樣的,前面的風格是很固定的,這個案例裏面我們覺得所謂的風格屬性是可以變化的。就像合起來之後是一個中式的水墨畫,非常清楚的,但是分開之後由于黑白的關系變得很抽象了,這就是一個風格的可調整性,包括我們前面看到的這樣的一些中式的芭蕉葉的感覺,搭配的現代的意大利的家具,風格是可塑的,這樣一個角度做的時候是更有趣的,當然它有它的難度,尤其是我們中國面對的業主希望什麽樣的風格定得很清楚。但是我們認爲一個軟裝相對從一個設計師和設計的角度其實是可以更多地變化的。

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